印象中的ATC音箱，一般来说是严谨的、端庄的、真实的、雄壮的、饱满的、浓厚的、无染的，总之大部分形容词都说它是“监听风格”，却很少人说ATC音箱是“美丽的”!这次听到限量的ATCSCM100SE有源版音箱，只搭配KRP135电子管前级与PlaybackSACD机，极其简单的组合，我却发现原来ATC有不为人知的美丽一面。
▲标准的SCM100SE音箱(米黄色木皮)并没有大脚架，底座用厚达40mm的雾面压克力板做成
过去ATC音箱不够美丽的主要原因之一，是技术参数太过保守，即使国外许多Mastering后制喜欢使用的巨无霸ATCSCM300ASL监听音箱，频率响应只标示50Hz-12kHz±2dB，入墙安装时才有20Hz-20kHz±6dB，感觉上与硕大的身材不符。12kHz连普通书架箱的标准都达不到，为什么ATC这么做?一点不奇怪，录音师长时间大音量使用，高音绝不能太明亮刺激，所以会把音色调得稍暗一些，家用版ATC相对的高音会更亮丽鲜明。其实人耳有一条频率响应的等响曲线，在声压小的情况下人耳对中频段比较敏感，对高低两端不敏感，因为数万年来的自然选择，我们发声在中间频率段，所以耳朵对这个频段敏感是正常的。录音棚经过大量的试听测试，最后得到了一个平均在85dB的声压级，这时人耳频响曲线是接近平直的。所以在电影声音制作中，对于监听音量有一个标准，就是音箱放粉红噪声，在标准听音位置用声压计采用C计权慢响应测量，到达85dB时，监听输出的电平调至－20dBFs或0dBu，此时为标准监听音量。这就解释了为什么几乎所有监听音箱，都要达到一定声压后听起来才会“过瘾”，小音量下达不到所谓监听标准，一整天暴露在超过85dB声压下，当然要压制高音火气来保护录音师的耳朵。
●音箱单元：SH25-76S25mm软球顶高音、SM75-150S75mm软球顶中音、SB75-314SL短线圈12英寸超级线性磁路低音
●频率响应：65Hz-17kHz（-2dB）
●频响范围：32Hz-25kHz（-6dB）
●匹配响应：±0.5dB
●扩散角度：±80°水平、±10°垂直
●最大声压：115dB
●分频点：380Hz、3.5kHz
●灵敏度：85dB（1W/1m）
●输入端子：XLR（公）
●功放输出：200瓦（低音）、100瓦（中音）、50瓦（高音）
●体积（HWD）：1150×419×585mm
●重量：79kg/只
被动版
●灵敏度：88dB（1W/1m）
●建议功率：100-1500瓦
●体积（HWD）：1050×419×592mm
●重量：74kg
也就是说在一定音压下，ATC音箱的频响非常平直，SCM100SE有源版音箱高频延伸为17kHz-2dB，实际上到20kHz仍没有太多衰减，任何乐器的泛音都能完整表现。被动版的ATC音箱，为了让频响二端有充分的延伸，不但搭配的功放要求驱动力强劲控制力好，还要音色华丽多彩，才不会听起来过于平淡无味。中山声雅针对ATC所开发的新旗舰CV-3胆平衡前级、PSM-368单声道平衡胆石后级就是最好的例子。用普通功放虽然也能把ATC推得很响，但声音密度、动态、冲击力就无法尽情释放。有发烧友曾向ATC老板BillyWoodman投诉ATC音箱效率低太难推动，老板回答:“为什么不玩有源版本?”ATCSCM100SE有源版内建精心匹配的三路电子分音及三组独立后级功放200瓦（低音）、100瓦（中音）、50瓦（高音），轻轻松松就能爆出七彩来，发烧友何需自寻烦恼呢?
▲包括SH25-76S软球顶高音、SM75-150S馒头中音、SB75-314SL短线圈12英寸超级线性磁路低音，都是ATC自己生产的单元
一般发烧友以前后级分体功放驱动无源式音箱，胜在不同器材的搭配组合变化多多，又可以玩讯号线、音箱线及电源线，只要荷包不是问题，保证可以乐趣无穷，烦恼也许同样不止。我一直建议，想让ATC音箱发出最平直响应、最强力动态、最真实音色的首选方式，是有源版设计。无源式音箱的音乐讯号必须经过分音器，分频越多分音器就越复杂;滤波阶数越高，导致相位失真的机会也随之增加，意味着高、中、低频的声音难以同时到达聆听者的耳朵。相反有源音箱内的主动电子分音器，或者以DSP芯片来分频，不但功放的需求简化了，整体相位失真更低、响应曲线更接近平直，这才是理想的设计。无源音箱就无法让相位响应曲线平直吗?当然可以，但价格肯定是ATC的好几倍了。
▲捷克KRAudioP135前级
▲美国PlaybackDesignsMPS-8解码/SACD一体机
用有源音箱唯一要考虑的，是挑选一部音色够漂亮，有平衡输出的前级，这次搭配的KRAudioP135前级就是个意外之喜。KRAudio这家捷克的公司规模虽小，种类不多的产品却屡有新意，例如双管并联的KronzillaDX单声道后级可输出纯A类100瓦，也是ATC音箱的推荐好搭配之一。音源用美国PlaybackDesigns的MPS-8解码/SACD一体机，功能齐全而强大，不过我们只用到光盘播放的部分。总共三件器材的搭配，价格也算合理，我却觉得某些表现要比更昂贵的组合还出色，尤其是高频部分。前面说到ATC音箱的高音比较保守约制，老款的型号甚至听感上有点灰暗不够通透，新一代产品有了不同的面貌。SCM100SE有源版音箱使用的SH25-76S高音单元振膜材料是FEA，拥有双重悬边、钕磁铁、Kapton音圈筒、铝镀铜音圈，振膜后面有吸音Plug。双圈悬边的作用在确保振膜有完美活塞运动，不需要注入冷却磁液，所以磁隙可以做得更小，让音圈稳定维持在2T的磁力中。
即便如此，包括使用巨无霸SPA-8后级(4欧姆时输出1600瓦AB类功率)推动ATCSCM150音箱时，我仍然认为音色少一点华丽飘逸，播放Telarc唱片录音时，中音的密度与重量感果然独步天下，但有时觉得太浓稠了，浓得有点化不开!2002年，Telarc唱片开始在克里夫兰总部安装ATC的多声道监听系统，包括五只SCM150A有源三分频音箱，另加两个12英寸，内建1000瓦功放的Sub1/12Pro超低音。同时Telarc还购买了一套可携带的小系统以方便到外地录音，包括五只SCM20ASL两分频近场监听音箱和一个15英寸超低音。Telarc总裁BobWoods说：“多年来，我们感觉终于第一次听到了录音中的所有细节。”录音师MichaelBishop说：“最早我们只是要一个准确的扬声器，但没想到ATC可以很好地处理所有类型音乐节目，非常非常了不起!使用ATC，我将麦克风的角度改变一英寸，也能真正听到它的变化，大多数监听音箱都掩盖了那些细节，但是成功的录音就是那些细节的总和。从较小的SCM-20到最大的SCM-300，每个型号的ATC音箱都提供相同的一致细节水平。”Bishop后来离开Telarc自己成立工作室，ATCSCM150音箱仍是他唯一的标准，与过去20年一样，ATC使混音工作变得很容易，他没想过有其他音箱可以替代ATC。
▲力高音响订制的SCM100SE有个巨型脚架，对声音的稳定感，低频的释放都至关重要。背板只有一个平衡接口与一个电源开关。SCM100SE的背板并没有看到把手与散热片，功放完全隐藏在箱体里面，为了有效散热，ATC以镀铬金属板镂空封起来，看起来很漂亮
我猜想可能是KRP135电子管前级起了重要作用，让整个系统的上半部特别漂亮，这时ATCSCM100SE有源版音箱的高频表现岂止是漂亮，还有勾人摄魄般的魅力！一些比较通清明亮的音箱，表现爵士套鼓中的铙钹，金光万点的实力是有了，但是钹左右前后摇晃震动的细节，我却是第一次听到！金弦那张《卡门打击乐》空气感简直会喷出画面，钟琴与三角铁缕缕而上的极高频延伸不仅有声音而已，还有非常凝聚逼真的形体感，它不会因为录音电平小而有散开的情形。随便来一张小提琴录音，ATC都能让粗哑的琴音蒙上一层光彩，也能让含糊的共鸣拨云见月般清晰起来。德弗札克小提琴音乐（DG449820-2)与向Primrose致敬（TACET45）两张唱片，ATC那又细又滑的音质无形中就会飘散出极其高贵的感觉。过去听到的ATC高频温厚，清澈感比较少，搭配KRP135电子管前级之后仿佛揭开一层薄纱，它让我看到更多的音乐内涵，无论是打击乐器或弦乐器，居然在华丽之外还有甜滋滋的美感。
▲国外以SCM100音箱在音乐演奏现场进行实时对比，ATC发出的钢琴声响真假难分
这套组合的画面立体浮凸，这也是过去在ATC比较少体验到的效果。怎么立体呢？随便一张唱片播出来，歌唱者或乐器会往前突出来，舞台会往后延伸，纵深距离拉大，好像坐在电影院前排看特丽七彩银幕，震撼力与感染力相当强烈。我想这跟它音像凝聚，明亮与阴暗对比清楚，雕刻的凿痕深入有关系。以前不知道ATC也能有如此优异的层次感，这和分离度不太一样，一般音源标示的左右声道分离度动辄都在100dB以上，但它无法表达出乐器间彼此的距离感，这个搭配却有能力把相邻乐器区分得更清楚，于是乐器周围就会裹上汨汨而动的空气，前后左右的位置不必猜测，很自然生动地浮现在音场中。
