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四．人物｜趣改处理反差式人设，反常规反套路的人物关系
《玉骨遥》在刻画人物时同样做出了可喜的突破，一改以往仙侠剧中脸谱化人物设定的刻板僵化模式，将包括主角在内的所有人物都从不食人间烟火的冰冷之神还原成了活生生的人！
时影是修道的神官，他清冷孤傲，沉静内敛，但正如其扮演者肖战所说，“高冷”不等于“面瘫”，“不动声色”不等于“死水一滩”，他的身份再尊贵法术再高强，也改变不了他是一介凡人的事实。
是人，就有喜怒哀乐！母亲去世时，他悲痛自责；对徒弟情愫渐生时，他眼神温柔，嘴角暗藏笑意；吃醋了，脸上会闪过一丝不悦，心烦了，会和装书的匣子过不去；失忆了，所有的神态举止俨然回到了少年时期。
是人，就有七情六欲！动情动心时，他喜悦，羞涩，摇摆，纠结；理智清醒时，他又会自责、挣扎、抗拒，最后忍痛斩断情丝。
是人，就有对万物生灵天然的同理心和同情心！他无视命劫预言，不顾个人安危，也要去拯救他人。
是人，就有职责在身的强烈的责任感和使命感！当个人情感与家国大义发生冲突时，他毅然挣脱儿女情长的缠绵而选择了为天下苍生而战。
最令人惊喜的是，肖战对于角色的用心诠释，不仅仅体现在他将时影从想象中的高冷之神幻化成了一个有血有肉的人，还在于他对人物性格进行了巧妙的反差式趣改处理，让观众从时影身上感受到了别样生动和鲜活的独特魅力！
时影虽然当了师父收了徒，但他自己其实也还是个孩子，比徒弟大不了几岁，是孩子，就会有孩子气的一面。以往仙侠剧中的人物，不管多大岁数活得都像是个老古板，成天绷着一张冰冷无趣的面孔，毫无生气；而反观时影，在清苦枯燥的修行生活中，仍然会流露出可爱俏皮的孩子天性，和小鸟人拌拌嘴，和小徒弟逗逗趣，偶尔还会冒出一两句腹黑幽默的言语来，和他清冷的主基调人设形成了鲜明对比。
如此趣改之后，不仅不会让观众感到突兀，反而让人物显得更加的亲切自然接地气，拉近了角色和观众之间的心理距离，让观众在不知不觉中得以深度共情时影的命运发展。
也正是得益于肖战对于人物心理的精准把握和真挚细腻的演绎，让我们看到了一个既自带仙气又不失人间烟火气与以往同类型角色都截然不同的令人耳目一新的仙侠人物！
除了男主人公时影身上的反差式魅力之外，这部剧在刻画其他群像人物时，也同样一反常规，采用了趣改和反套路的塑造手法。
大司命：以往的剧中都是师父说一不二，徒弟若有半分违逆，则必被家法教规严厉处置。而在这部剧中，师父的人设被做了反差式的趣改！徒弟比师父更强硬，时影一再违抗师命坚持自我，大司命被怼得哑口无言却拿他没办法，只好锲而不舍地继续想别的招儿，说服不了就自个儿生闷气，最后反倒要时影去哄他开导他。
止渊：一反以往剧中“情敌”男二传统的反派性刻画，止渊也是个悲情人物！他深情不渝，自私懦弱，又隐忍仁义，为了深爱的空桑女子，甘愿弃族人于200年不顾而去守护她的后人，为了保护鲛族海皇情愿去替死，最后，又因情劫所困执念深重而被破坏神操控利用，为了不伤及时影和朱颜而选择了自戕。
白家姐妹：以往剧中的姐妹，嫡女必是恶女，必会处处刁难身世可怜的庶女；这部剧中姐妹俩则完全掉了个个儿！庶女白雪鹭是真正搞事业的心机女，行为做派更像是个嫡女；而如假包换的嫡女白雪莺则软弱善良的活像是一辈子都被人欺负并抬不起头的庶女。
重明：原小说中的万年神兽四眼神鸟重明在剧中被做了人形化处理，他和时影以及朱颜三人之间的互动是本剧改编的亮点之一！编剧在刻画这个角色时，一反老朽化的传统性塑造，进行了大手笔的趣改！他顶着一张稚嫩爱臭美自恋又傲娇的少年脸，每天最操心的事儿就是替小影子防备朱颜这个命劫之女，却又在各种让人啼笑皆非的举动中帮倒忙神助攻，叽叽喳喳的人设和时影的清冷寡言形成了可爱的反差式对比，二人一动一静，互动起来格外生动有趣。
青罡和白雪鹭：生于用毒世家的青族二代骨干青将军一反心狠毒辣的传统人物设定，他忠厚仁义，有情有义；白雪鹭则既有“坏女人”自私算计的一面，同时又不失本性中的善良，在不涉及根本利益时会对妹妹照顾有加，最后也终于放下心中执念，做出了正确的选择。
时雨和白雪莺：这对恋人分别占着皇位继承人和亲王嫡女的坑儿，却没有半分皇子和嫡女特有的跋扈和娇纵，反而是嘉兰皇族中最善良最单纯的那一对儿。
总之，《玉骨遥》中塑造的每个人物都非常的鲜活接地气，有趣又可爱，无论是主角还是配角，都有自己独立的成长线，有自己的立场和内心坚持的东西，都在和各自的命运进行着顽强的抗争。即便是反派人物，也不会无缘无故地黑化，而是基于其身份地位、性格境遇以及家国立场的不同而做出的各自不同的选择。
尤为值得一提的是，本剧中，年轻的云荒二代六部子弟们都洋溢着集体昂扬向上的青春气息，当国家面临危难时，他们在时影的感召下，舍弃小我，奔向大我，一起坚定地走上了保家卫国匡扶正义的战场，活出了自己的价值，形成了仙侠剧中罕有的除了少数反派人物之外全员都散发着侠义精神光芒的积极向上的人物群像！
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